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AI全面参与影视制作,人类还能做什么
发布日期:2024-04-24 05:52:08
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最近 ,一部名叫《神女杂货铺》的24集网剧正在某视频平台播出,每集8分钟 ,讲述了一个现代女孩穿越进游戏的奇幻故事。坦白说  ,这并不是一部“爆款”,但在某种意义上,这是一部值得关注的影视作品 ,毕竟,剧中演员已不全是“人类”了——数字人“果果”完成了她的“出道”首秀 。而且和以往的数字人相比 ,这一次 ,“果果”和人类演员“平等”地进入影视圈,不点破她的身份 ,观众甚至无从察觉 。  作为《神女杂货铺》的总制片人,这部短剧更像是陈洪伟的一个实验  。在中国青年报社“温暖一平方”直播间接受记者专访时,他解释 ,目前数字人的技术逐渐成熟 ,开始拥有定制的角色甚至剧集 ,接下来需要完善的是艺术层面,比如人物审美、微表情的拿捏 、光影与剧集的融合等。  近年来,AIGC(Artificial Intelligence Generated Content 人工智能生成内容)是一个热词 ,影视行业亦不例外。陈洪伟坚信,“未来影视行业的真正变革是因为技术的进一步发展”。  从“数字电影”转向“引擎电影”?  陈洪伟是80后 ,大学一毕业就进入万达院线 ,已经做了快20年电影,“在电影院卖过爆米花” ,之后历任万达影业副总经理、腾讯影业副总裁 ,主要工作内容是做面向制作与发行的电影制片管理 ,从一部电影的策划创意开发 ,到投融资制作 ,再到终端的营销与发行 。如今  ,他依然是活跃在电影产业前沿的资深制片人与探索者 。他的制片人履历中 ,不乏《十万个冷笑话》系列、《滚蛋吧!肿瘤君》等大家耳熟能详的影片  。  “其实 ,我毕业之前就在数字院线实习过 。”陈洪伟说 ,“我喜欢电影行业,但并不是执迷于电影的某个内容,也不想做导演编剧,我更感兴趣的是电影作为一个内容的传播方式。当电影还是1.3K的时候,我写的硕士毕业论文就是关于未来的全数字化电影院线” 。  2021年,陈洪伟又回到学校,成为北京电影学院的一名博士生  ,主要研究方向依然是他热爱的数字科技。他注意到,新冠疫情让影视拍摄一度陷入停滞——人们无法外出,却客观上让虚拟拍摄技术进入爆发式增长的状态 。  陈洪伟介绍 ,好莱坞的《曼达洛人》第一季就有超过50%的内容采用虚拟拍摄 ,不需要外景 ,演员们置身于一个半圆形的LED影棚中表演 。但在陈洪伟看来  ,虚拟拍摄只是一个过渡阶段 ,虚拟制片的未来大可以更“激进”一些 ,完全抛弃实拍,从“数字电影”转向“引擎电影” 。  事实上 ,游戏引擎与电影制作结合的案例我们都已经见过了,比如《头号玩家》和《狮子王》真狮版 ,都把知名游戏引擎Unity 3D作为辅助工具运用到拍摄中  。“当然,这些电影仍属于传统数字电影的范畴,因为主要的拍摄方式还是绿幕和演员的动作捕捉为主 。”陈洪伟认为 ,未来,“引擎电影”是可以替换掉一部分真人电影的存在,“当现实世界的‘数字资产’积累到足够丰富 ,观众就无法分辨是真人实拍还是引擎制作 。这也是行业内许多从业者正在探索的方向 。”  2022年《爱 ,死亡和机器人》第三季中的《吉巴罗》,将手绘图像与计算机生成的图像结合,完全没有使用动作捕捉技术 ,已经极其逼真。再加上VR(虚拟现实)越来越热 ,“引擎电影”不但在经费上优势明显 ,还在体验感上远超一般的数字电影。  陈洪伟认识不少“片场都没去过、摄影机都没摸过”的年轻导演,他们依靠引擎技术  ,做出了不乏创意与风格的影片 。比如,B站上有个名叫“小铁片片片”的UP主 ,是一名在校研究生 ,没机会也没钱拍片子 ,但结合自己打游戏的经验 ,自学编程,制作了刘慈欣的《全频带阻塞干扰》视频 。当然这只是一个电影爱好者的尝试 ,离真正的电影还有距离 ,但影视行业的未来,或许就在这些年轻人的探索中。  “数字资产”越来越重要,创造一个“元宇宙”  在影视行业,AI不仅能够表演 、拍摄 ,还能写剧本。今年3月22日,美国编剧公会表示 ,他们将允许Chat-GPT为代表的AI技术应用于剧本创作中 ,前提是不影响编剧署名与分成。他们明确提出对AI使用的管理诉求:一是AI不能用人类编剧素材做训练 ,二是要求奈飞等不得使用AI进行编剧创作。  一个最直接利用AI的方式就是产出分镜头故事板。陈洪伟透露,他目前正在跟进的项目,分镜头的产出就完全交给了Midjourney(一款AI绘图工具),直接帮项目省下了几十万元的成本。  “相比过去的纯文字剧本。未来AI全面进入影视制作流程后,剧本对于画面场景的描摹将会被重视。把具体的生活情景提供给AI,AI就能输出人们想要的效果 。”陈洪伟说,所以  ,“数字资产”就显得越来越重要。  “数字资产”包括数字人、场景 、道具等 ,为现实世界做一个“数字孪生”,或者用一个时下流行的概念来说,创造一个“元宇宙”。这个“元宇宙”中的内容越丰富 ,AI影视就会越接近现实质感,且高效、便宜 。“我保证  ,数字人永远不会要求涨薪 ,而且绝对不会‘塌房’。”陈洪伟笑言 。  AI让普通人成为导演  陈洪伟坦言,现阶段AI参与影视制作的优势在于成本低和效率高,但困难仍在——“缺乏一站式的工具,创作者使用起来有门槛 。比如,现在普遍用的是OpenAI的通用模型 ,但国内处于绝对主流的 、稳定应用级的大模型尚未诞生  ,所以全面改变行业还需要一些时间” 。  与此同时,全世界电影人面对AI都处在同一个技术起跑线上,这是中国电影弯道超车难得的历史契机。陈洪伟的项目储备中,就有与好莱坞制作人共同在AI技术应用领域进行合作的探索与尝试。“与其回避创新,沉浸在旧有的舒适的体系框架内 ,不如自我突破 ,全面拥抱AI带给我们的各种可能。”  陈洪伟总结,AI影视制作可以分为3个板块:一是数字资产 ,这是“算据”,演员、场景、道具都属于此;二是数字引擎 ,这是“算法” ,未来没有摄像机 ,可完全用引擎操控;三是AI的全面介入,“此时人类导演就是一个上帝般的存在,只需要把数字资产给到AI ,告诉AI想要什么风格  、多少时长等要求,AI给出各种画面选择 ,人类要做的,就是选择”。  AI全面参与影视制作,人类还能做什么 ?在陈洪伟看来 ,AI是工具 ,如果你是一个“工具人” ,那就迟早会被替代。“创作分两种,从零到一和从一到无穷,AI解决的是从一到无穷的部分  ,至于从零到一,作为人的创造性不太可能被完全替代 。”  “你不必会摄像、剪辑,你只要有审美 、有想象力、有创造力 ,AI就能来帮你实现。让普通人成为导演 ,给了更多普通人机会 ,这是科技最迷人的地方。”陈洪伟说 。  中青报·中青网记者 蒋肖斌 来源 :中国青年报
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